Các kỹ thuật nghệ thuật chính. kỹ thuật nghệ thuật trong bài thơ

các kỹ thuật nghệ thuật là gì? Trước hết, để làm việc phù hợp với một phong cách nhất định, ngụ ý một hình ảnh nhất định, biểu cảm và vẻ đẹp. Bên cạnh đó, nhà văn - là các hiệp hội chủ, nghệ sĩ văn học và một thiền giả vĩ đại. kỹ thuật nghệ thuật trong bài thơ và văn xuôi làm cho văn bản sâu sắc hơn. Do đó, như một nhà văn, và quá ít hình thành ngôn ngữ một mình, họ không bị hạn chế sử dụng chỉ có bề mặt, ý nghĩa chính của một từ. Để có thể thâm nhập vào chiều sâu tư tưởng, bản chất của hình ảnh mà bạn muốn sử dụng một loạt các phương tiện truyền thông nghệ thuật.

Bên cạnh đó, người đọc cần phải lôi kéo và thu hút. Để làm điều này, sử dụng các kỹ thuật khác nhau, đem lại lợi ích đặc biệt trong câu chuyện và một số bí ẩn, bạn muốn giải quyết. quỹ nghệ thuật được gọi bằng những con đường khác nhau. Nó không chỉ là yếu tố quan trọng của bức tranh toàn cảnh của thế giới, mà còn đánh giá của tác giả về nền và những giai điệu tổng thể của tác phẩm, và nhiều hơn nữa, như chúng ta đọc những sáng tạo tiếp theo, và đôi khi thậm chí không nghĩ.

Các kỹ thuật nghệ thuật chính - một ẩn dụ, biệt danh và so sánh. Mặc dù danh xưng thường được xem như một loại ẩn dụ, nhưng chúng tôi sẽ không đi vào rừng của khoa học "văn chương" và truyền thống phân biệt nó như một tác nhân duy nhất.

hình dung từ

Biệt danh - là vua của mô tả. Không phong cảnh, chân dung, nội thất được hoàn tất mà không có nó. Đôi khi chỉ là biệt danh được lựa chọn thật sự là quan trọng hơn cả một đoạn đã được tạo đặc biệt để làm rõ. Thông thường, khi nói về ông, đề cập đến sự hiệp thông hoặc tính từ, trao một đặc biệt hình ảnh nghệ thuật với các tính năng bổ sung và đặc điểm. Không nên nhầm lẫn với một định nghĩa đơn giản của biệt danh.

Ví dụ, để mô tả mắt có thể cung cấp những lời sau đây: còn sống, màu nâu, không đáy, lớn, sơn, gian dối. Hãy cố gắng chia những tính từ thành hai nhóm, cụ thể là: Mục tiêu tài sản (tự nhiên) và tính năng chủ quan (không bắt buộc). Chúng ta sẽ thấy rằng những từ như "lớn", "nâu" và "vẽ" truyền giá trị của nó là có thể nhìn thấy bất kỳ, vì nó nằm trên bề mặt. Để chúng tôi có thể tưởng tượng sự xuất hiện của một nhân vật, định nghĩa như vậy là rất quan trọng. Tuy nhiên, bản chất bên trong của mình, bản chất của sản phẩm tốt nhất sẽ cho chúng tôi biết đó là "không đáy", "sống", "gian dối" mắt. Chúng ta bắt đầu nghi ngờ rằng trước mặt chúng tôi là một người đàn ông bình thường, dễ bị phát minh khác nhau, có một sống, di chuyển linh hồn. Rằng đây là một tài sản cơ bản của tính ngữ chỉ ra các tính năng được ẩn từ chúng tôi tại thẩm định lần đầu.

ẩn dụ

Chúng tôi quay về với con đường không khác ít quan trọng hơn - ẩn dụ. so sánh ẩn này, được thể hiện như một danh từ. Tác giả của công việc ở đây - để so sánh các hiện tượng và các đối tượng, nhưng rất cẩn thận và khéo léo, người đọc không thể đoán rằng chúng ta áp đặt cho anh ta đối tượng này. Nó rất nhẹ nhàng và tự nhiên, bạn cần phải sử dụng bất kỳ kỹ thuật nghệ thuật. Ví dụ ẩn dụ "nước mắt sương", "bình minh lửa", vv Có nấm mốc so với nước mắt và mặt trời mọc - ngọn lửa ..

sự so sánh

Loại thứ hai là thiết bị nghệ thuật quan trọng - sự so sánh, đưa trực tiếp thông qua việc sử dụng các công đoàn như "nếu", "làm thế nào", "nếu", "chính xác", "như thể". Ví dụ như sau: mắt, như thể cuộc sống; sương như nước mắt; cây như thể ông già. Tuy nhiên, cần lưu ý rằng sử dụng danh xưng, một ẩn dụ hay một sự so sánh không nên chỉ được vì lợi ích của "dí dỏm". Trong văn bản không nên có hỗn loạn, anh ta nên hút đến sự sang trọng và hài hòa, vì vậy trước khi bạn có thể sử dụng một hoặc những con đường mòn khác, bạn cần phải hiểu rõ mục đích mà nó được sử dụng, những gì chúng tôi muốn nói.

, Kỹ thuật nghệ thuật phức tạp hơn và ít phổ biến khác - đây là cường điệu (cường điệu), phản đề (đối lập) và đảo ngược (ngược trật tự từ).

phản đề

những con đường mòn như vậy, như là phản đề, có hai loại: nó có thể bị thu hẹp (trong một đoạn đơn hoặc câu) và triển khai (đặt trong một số phần hoặc các trang). Kỹ thuật này thường được sử dụng trong các tác phẩm của tác phẩm kinh điển của Nga trong trường hợp khi bạn muốn so sánh hai vị anh hùng. Ví dụ, Aleksandr Sergeevich Pushkin trong cuốn tiểu thuyết "của Captain Daughter" và so sánh Pugacheva Grinyova và sau Nikolay Vasilevich Gogol tạo chân dung của anh em nổi tiếng, Andrei và Ostap, cũng dựa trên phản đề. kỹ thuật nghệ thuật trong tiểu thuyết "Oblomov" và cũng bao gồm những con đường mòn.

khoa trương pháp

Cường điệu - một phương pháp ưa thích của thể loại văn học như sử thi, truyện cổ tích và ballad. Nhưng cô tìm thấy không chỉ ở họ. Ví dụ, cường điệu, "ông có thể ăn lợn rừng" có thể được sử dụng trong bất kỳ tiểu thuyết, truyện ngắn và các công trình khác của truyền thống hiện thực.

sự đảo ngược

Chúng tôi tiếp tục để mô tả các kỹ thuật nghệ thuật trong các tác phẩm. Inversion, như bạn có thể đoán, được sử dụng để làm cho cảm xúc sản phẩm hơn. Nó thường có thể quan sát trong thơ, nhưng thường sử dụng những con đường mòn và văn xuôi. Chúng ta có thể nói: "Cô gái này là đẹp hơn người kia." Và bạn có thể kêu lên: "Cô gái này là bạn trai đẹp trai!" Ngay lập tức nảy sinh và sự nhiệt tình, và biểu hiện, và nhiều người khác mà có thể được nhìn thấy khi so sánh hai câu lệnh.

trớ trêu

Những con đường mòn sau, châm biếm theo cách khác - một sự mỉa mai của tác giả ẩn, cũng được sử dụng khá thường xuyên trong văn học. Tất nhiên, làm việc nghiêm trọng cần phải được nghiêm trọng, nhưng ẩn trong subtext châm biếm vào những thời điểm, không chỉ thể hiện sự dí dỏm của nhà văn, mà còn buộc người đọc phải dịch tinh thần của thời gian và chuẩn bị cho giai đoạn khốc liệt hơn tiếp theo. Công việc trớ trêu hài hước là không thể thiếu. Các bậc thầy vĩ đại của phương tiện biểu hiện nghệ thuật - Chekhov và Zoshchenko sử dụng ngụ ý này trong câu chuyện của mình.

mỉa mai

Với kỹ thuật này nó có liên quan chặt chẽ với nhau - mỉa mai. Đây không chỉ là một tiếng cười tốt, nó xác định những yếu kém và tệ nạn, đôi khi phóng đại, trong khi mỉa mai thường tạo ra một bầu không khí tươi sáng. Để có một bức tranh hoàn chỉnh hơn về đường mòn này, bạn có thể đọc một số câu chuyện cổ tích Saltykov-Shchedrin.

sự nhân cách hóa

Lễ tân tiếp theo - mạo danh. Nó cho phép bạn hiển thị cuộc sống của thế giới xung quanh chúng ta. Có hình ảnh như mùa đông dai dẳng, các vũ tuyết, hát nước. Nói cách khác, hiện thân - chuyển giao cho đối tượng vô tri vô giác động tài sản. Vì vậy, chúng ta đều biết rằng ngáp là chỉ là con người và động vật. Nhưng trong văn học thường được tìm thấy hình ảnh nghệ thuật như vậy giống như bầu trời hoặc Cánh cửa ngáp ngáp. Là người đầu tiên trong số này có thể giúp tạo ra một tâm trạng nào đó trong người đọc, để chuẩn bị nhận thức của mình. Thứ hai - để nhấn mạnh bầu không khí buồn ngủ trong nhà, có lẽ - cô đơn và chán nản.

mâu thuẫn hình dung pháp

Nghịch lý - một kỹ thuật thú vị, đó là sự kết hợp của phi lý. Đây chính sự dối trá, và băng nóng, và đặc điểm chính thống. Những, lời khá bất ngờ được lựa chọn có thể được sử dụng như là nhìn xa trông rộng và những người đam mê luận thuyết triết học. Đôi khi chỉ có một nghịch lý là đủ để xây dựng một tác phẩm tổng thể, có và trở thành, nhị nguyên, và xung đột irresolvable, và âm bội mỉa mai tinh tế.

kỹ thuật nghệ thuật khác

Điều thú vị là sử dụng trong câu trên, "và, và, và" - nó cũng là một trong những phương tiện nghệ thuật gọi là polysyndeton. Đối với những gì nó là cần thiết? Trước hết, để mở rộng phạm vi của câu chuyện và hiển thị, ví dụ, rằng một người có và vẻ đẹp, và tâm, và lòng dũng cảm, và quyến rũ ... Và người anh hùng biết làm thế nào để câu cá và bơi lội, và viết sách và xây dựng một ngôi nhà ...

Thông thường, đường mòn này được sử dụng kết hợp với nhau, được gọi là "hàng ngũ của các thành viên đồng nhất." Đây là trường hợp khi rất khó để tưởng tượng một mà không có người kia.

Nhưng đó không phải là tất cả các kỹ thuật nghệ thuật và các công cụ. Quan sát và câu hỏi tu từ. Họ không đòi hỏi một câu trả lời, nhưng nó làm cho người đọc suy nghĩ. Có lẽ nó được biết đến tất cả các nổi tiếng nhất trong số họ: "Ai có tội?" và "Tôi nên làm gì?".

Đây chỉ là một kỹ thuật nghệ thuật cơ bản. Ngoài ra đối với họ, chúng ta có thể phân biệt parceling (phân chia tài sản), phép chuyển nghĩa (khi một số duy nhất được sử dụng thay cho số nhiều), Anaphora (đầu tương tự của câu), epiphora (lặp lại kết thúc của họ), litotes (cách nói) và cường điệu (ngược lại, cường điệu) diễn giải (khi một từ được thay thế bằng một mô tả ngắn gọn. Tất cả những công cụ này có thể được sử dụng cả trong thơ và văn xuôi. kỹ thuật nghệ thuật trong bài thơ, ví dụ, những câu chuyện, về cơ bản không khác nhau.