Thiết bị thành phần trong các tài liệu: mô tả, ứng dụng và các quy tắc

Từ "thành phần" đầu tiên được tìm thấy trong các trường học, trong tương lai nó sẽ trở thành một thuật ngữ, sau đó các khái niệm về dần dần mở rộng để chìa khóa trong bất kỳ sự hiểu biết kế hoạch của tác phẩm văn học. Có rất nhiều phương pháp và hình thức trình bày nghệ thuật của thực tại, và là một trong những đơn vị hình thành chính được coi là một thiết bị sáng tác.

chế tạo

"Thành phần" từ tiếng Latinh được dịch theo cách đó. Hoặc "làm việc". Hiện tượng này cung cấp cho người đọc một câu chuyện toàn diện và thường bất kỳ văn bản. Làm thế nào để giải thích các thiết bị thành phần để giúp xác định vị trí tất cả các văn bản theo thứ tự đúng, đó là do hoàn toàn nội dung của các công trình này? Tất nhiên, thành phần - không chỉ là một chuỗi các cảnh và tập trong việc soạn thảo các bộ phận của văn bản đó là một công việc sáng tạo phức tạp hơn nhiều.

Vì vậy, một trong những cách để giảm tất cả các yếu tố của các thành phần - vẽ lên một câu chuyện toàn bộ giới thiệu, độc thoại, đối thoại, hình ảnh, những câu chuyện chèn, bản quyền rút lui anh hùng đặc điểm của cốt truyện của câu chuyện và cốt truyện, phong cảnh và chân dung. Đây là thiết bị thành phần đầu tiên.

Trông đến quá khứ và tương lai

Hồi tố đưa người đọc trở về quá khứ, nơi mà các tác giả đặt nó trong sự kiện xảy ra với nhân vật theo ý muốn trong một thời gian dài, và do đó xóa các nguyên nhân gốc rễ của những gì đang xảy ra trong hiện tại. kỹ thuật sáng tác được sử dụng bởi các tác giả của hồi tưởng rất rộng rãi và thường xuyên cả trong văn xuôi và thơ.

Rất hiệu quả tạo ra những âm mưu, khi tác giả khuyết chương, đem lại cho họ từng người một đến vài anh hùng, hoặc các sự kiện hoặc nơi. Hơn nữa, mỗi chương sẽ có cảnh dở dang và hấp dẫn. Có một động lực rất lớn để người đọc một cách nhanh chóng lật trên. kỹ thuật sáng tác như trong các tài liệu này được gọi là gián đoạn. Bên cạnh đó, thành phần chính nó có thể được cấu trúc theo chủ đề, gương, sau hồi chuông hoặc theo thứ tự ngược lại các sự kiện.

bốn Giờ

Thành phần của bất kỳ sản phẩm đa nhất thiết, mỗi người trong số họ có một "kép" và thậm chí "dưới ba", "U-flow" và thậm chí xoáy. Làm thế nào để tác giả đạt được sự mơ hồ này? Tất nhiên, sử dụng một loạt các kỹ thuật sáng tác trong văn học. mảng đáng kinh ngạc của họ. Điều chính - bốn: lắp ráp, phe đối lập, mức tăng và lặp lại.

Lặp lại - đơn giản và cực kỳ hiệu quả, ông đổ vào những lời bình thường một bối cảnh bất ngờ, mang đến cho âm thanh hài hòa, giúp xác định chính. Ở đây, ví dụ thích hợp nhất của một bài thơ nổi tiếng tất cả của Blok "Đêm, đường phố, đèn, nhà thuốc ...", nơi các kỹ thuật sáng tác chính - sự lặp lại và tăng cường - show tuần hoàn vòng tròn của cuộc sống và sự trở lại liên tục để trôi qua. Tương tự như vậy, trong văn xuôi - một số mục định kỳ hoặc một hình ảnh nào đó của sản phẩm hiển thị trong nét chủ đạo mà thấm vào họ và mất tính toàn vẹn. Ví dụ, sự sống lại của Lazarô trong Dostoevsky ( "Tội ác và hình phạt"), hoặc hình ảnh của một cơn bão trong Ostrovsky.

Tăng cường và phe đối lập

Tăng cường cả chào đón gần với phát lại, nhưng có nhiều hơn một ảnh hưởng trong các hiện tượng chuyển giao nghệ thuật hoặc các sự kiện, như các bộ phận hoặc hình ảnh tương tự như là người đầu tiên được lựa chọn, rằng với mỗi gia tăng sản lượng độc giả căng thẳng cảm xúc mới và nhanh chóng lấp đầy hình ảnh chụp của tất cả các bộ phận mới và hình ảnh nhìn thấy được. Đặc biệt tốt trong việc tiếp nhận Gogol (mô tả Sobakevich Elijah hoặc nhà). Chekhov kỹ thuật này được sử dụng trong những câu chuyện "The Man trong một trường hợp".

Ngược lại việc tiếp nhận là không tốt và kém hiệu quả. Tương phản khác - phản đề, việc sử dụng tương phản hình ảnh. Với lực lớn dữ liệu biểu hiện kỹ thuật sáng tác trong những bài thơ. Nhớ lại Lermontov, nơi con cháu tự hào về máu đen được đổ bên cạnh máu chính của nhà thơ khi cô rùng mình sâu thẳm trái tim của mỗi người đọc từ phản đối như vậy. Một sự phản đối về thành phần có mặt hầu như khắp mọi nơi, nó là không thể thiếu: các cơn bão và bình tĩnh ( "Sail" Lermontov), Onegin và Lensky. Nếu không có sự tương phản không phải là thành viên của bất kỳ sản phẩm một, thậm chí thơ, văn xuôi, mặc dù đón kẻ mạnh và biểu cảm.

Ô nhiễm và lắp đặt

đoàn này của hai kỹ thuật - tương phản và lặp lại. Do đó nó thu được hiệu ứng đặc biệt mạnh mẽ - phần bóng. Ô nhiễm dịch là trộn, vì vậy nó dễ dàng hơn để nhớ tên của một thiết bị thành phần kết hợp các giá trị của cực khác nhau. lặp đi lặp lại theo nghĩa đen một gương gần như chính xác khi tác phẩm nhưng với giá trị đối ứng. Nhớ lại: Tatiana và cảnh Onegin khiển trách Tatiana ở đầu và một cảnh giữa Onegin và Tatiana với quở trách Onegin - ở phần cuối của cuốn tiểu thuyết. Gương sáng tác - một công cụ rất chiến thắng và mạnh mẽ.

Lắp đặt - Tiếp nhận phức tạp hơn, tinh tế cố gắng khám phá, nhưng vị trí tiền đạo. Khi đọc sách, tuy nhiên, nó cảm thấy như một sự mặc khải, mặc dù chắc chắn là tác giả của một ý nghĩ rất lâu, một thiết bị thành phần để chọn, thu thập các câu đố, di chuyển hai hình ảnh khác nhau cạnh nhau sao cho hàng xóm của họ được sinh ra lần thứ ba, một ý nghĩa mới. Ví dụ, Pavel Petrovich, một quý tộc người có trên bàn là một cái gạt tàn bạc dưới hình thức Lapot. Bạc. Bast. Bây giờ chúng ta biết tất cả về các quý tộc Pavel Petrovich qua nghịch lý, biên soạn bởi Turgenev, người khéo léo sử dụng các công cụ composite.

Kỹ thuật và trình độ của họ

Thành phần làm việc tất cả các kỹ thuật sử dụng để thực hiện một trong hai chức năng khác nhau. Việc tiếp nhận hợp tổ chức một mảnh riêng biệt của văn bản - cấp vi mô, hoặc toàn bộ văn bản như một nguyên tắc bố cục - cấp độ vĩ mô. Được lặp đi lặp lại trong một văn bản là một phần câu riêng thường sử dụng đường dẫn như Anaphora (người quản lý) và vần (câu âm thanh lặp lại ở hai đầu).

tăng tiếp nhận bằng văn xuôi thường nhất thích hợp ở cấp vi mô, trong mô tả của đối tượng hoặc hiện tượng, như trong bài thơ là một cách tuyệt vời để tạo ra một sự thống nhất chung của thành phần. Ví dụ chúng ta có thể nhớ lại bài thơ Pushkin "Nhà tiên tri" (và Rimsky-Korsakov viết nhạc rất tốt cho anh ta rằng tăng tiếp nhận có thể được dường như thậm chí chạm vào). Gắn đôi khi cũng trở nên cấp độ vĩ mô và tổ chức các thành phần của toàn bộ công trình, thậm chí rất xung quanh, chẳng hạn như, ví dụ, Pushkina ( "Boris Godunov") hoặc Bulgakov ( "Nghệ nhân và Margarita").

kỹ thuật sáng tác và các hiệu ứng

Lắp ráp và khuếch đại đối lập và lặp đi lặp lại - một trong các kỹ thuật sáng tác cơ bản, và không chỉ cơ bản, có thể mở rộng giá trị của nó đến nguyên tắc bố cục. Nhưng ở trung tâm của mỗi người trong số những nguyên tắc này nằm chủ yếu với hiệu ứng. Nếu không, tại sao tất cả các fuss với các kỹ thuật sáng tác, nếu tôi có thể tóm tắt các thông tin trên cơ sở của danh bạ điện thoại.

Có gì thủ đoạn sáng tác thêm vào sản phẩm của hiệu ứng? Ví dụ, nếu hành động sẽ bắt đầu từ đầu sự kiện này, và ngược lại - từ phía dưới, dần dần xây dựng trong tập tiếp theo, và thời gian trôi qua giải thích nguyên nhân của sự kiện xảy ra. Cái gọi là thành phần ngược lại, một kỹ thuật rất thú vị ( "Cái gì?" Chernyshevsky). Và nếu một câu lặp đi lặp lại như khung bài thơ hoặc mô tả mà kéo dài ở đầu và cuối của tác phẩm, các thành phần đóng vòng, và kỹ thuật này sẽ được gọi là - các thành phần hoặc xây dựng khung hình khuyên. Sử dụng rất thường xuyên trong câu và trong văn xuôi.

hình ảnh nghệ thuật

hình ảnh nghệ thuật - một tổ chức lớn của các thành phần. Gogol, ví dụ, có một sợi chỉ xuyên suốt toàn bộ bài thơ "linh hồn chết", một hình ảnh của con đường, mà phục vụ như là một kế hoạch rõ ràng về câu chuyện: con đường đến thành phố của NN, từ đó đường để Manilovka, con đường đến hộp rằng con đường đến một nhà hàng để được ở đó Nozdryov đường Nozdryov, đường trên - từ nhà đến nhà. Và Gogol kết thúc quá đắt. Vì vậy, đây là một yếu tố cấu trúc hình thành.

Ngoài ra, các tác giả có thể làm cho việc tổ chức các yếu tố tiếp xúc, chẳng hạn như tiểu thuyết của Pushkin "Eugene Onegin", nơi mà nó là toàn bộ chương đầu tiên. kỹ thuật sáng tác là tính đối xứng của các tập phim, hình ảnh, lời nói, và các sự kiện, mái vòm, cảnh - bất cứ điều gì, và nguyên tắc này thành phần cũng rất phổ biến cho đến nay. Về ô nhiễm và vỡ hợp đã được nói, chúng tôi chỉ có thể thêm rằng hầu hết các thứ hai là các tác giả của truyện trinh thám và mạo hiểm để tăng cường âm mưu.

đối tượng

Đây cũng là kỹ thuật khá sáng tác, tác giả xóa lên rõ nhất mối quan hệ giữa các nhân vật chính của tác phẩm hoặc hình ảnh trung tâm. như một phương pháp được ưa chuộng thơ lyric.

Trình tự của câu chuyện, lập luận logic, mà phát triển tư tưởng để suy nghĩ, dẫn đến một kết luận cuối cùng như, ví dụ, trong nhiều bài thơ của Pushkin, Tiutchev, Mayakovsky, và kêu gọi các thành phần của chuỗi nơi chuỗi - tiếp tân.