Thơ lãng mạn của Pushkin. Giai đoạn phía nam trong cuộc sống và công việc của A. S. Pushkina

thơ lãng mạn của Pushkin - một bài thơ, tạo ra giữa liên kết phía Nam. Đó là một thời gian khó khăn đối với Alexander Sergeyevich. Trong lưu vong miền Nam, ông là 1820-1824. Trong tháng 5 năm 1820 nhà thơ đã bị trục xuất khỏi thủ đô. Chính thức, Alexander đã chỉ được gửi đến một nơi mới của dịch vụ, nhưng trong thực tế, ông là một kẻ chạy trốn. Thời gian của liên kết phía Nam được chia thành 2 phân khúc - trước và sau năm 1823. Họ được ngăn cách bởi cuộc khủng hoảng đã xảy ra vào năm 1823.

Hiệu lực thi hành Byron và Chenier

Trong những năm này, những vần thơ lãng mạn của Pushkin được coi là chiếm ưu thế. Alexander S. ở phía nam trở nên quen thuộc với các tác phẩm của Byron (chân dung của ông được đưa ra ở trên), một trong những nhà thơ nổi bật của khu vực này. Alexander bắt đầu thể hiện trong tự nhiên lyric của ông về cái gọi là "Byron" loại. Đây thất vọng chủ nghĩa cá nhân và yêu chuộng tự do mơ mộng. Nó được xác định ảnh hưởng của Byron nội dung sáng tạo của thơ ca của giai đoạn phía nam của Pushkin. Tuy nhiên, sai lầm khi liên kết lần này dành riêng cho tác động của nhà thơ người Anh.

Pushkin ở phía Nam đã bị ảnh hưởng không chỉ Byron, nhưng Chenier (chân dung trình bày ở trên), làm việc trong hệ thống cổ điển. Do đó sự sáng tạo 1820-1824 hai năm. Nó phát triển từ cuộc xung đột giữa hai lĩnh vực này. Alexander đã cố gắng để hòa giải chúng. Trong hệ thống thi ca của ông có một sự tổng hợp của cổ điển và lãng mạn, một biểu hiện của kinh nghiệm tâm lý từ rõ ràng và chính xác, tính chủ cảm xúc.

Đặc điểm chung của giai đoạn phía nam của Pushkin

Công trình được viết trong 1820-1824 năm., Sắc trữ tình thẳng thắn. thơ lãng mạn của thời kỳ Pushkin, Links Nam mất nghề mảng bám, điển hình của giai đoạn đầu công việc của mình. Biến mất cũng sách giáo khoa vốn có trong bài thơ dân sự. Trong số các công trình biến mất genre normativnost, và cấu trúc của chúng được đơn giản hóa. Đặc điểm thơ lãng mạn của Pushkin và mối quan tâm liên quan đến hiện đại. Alexander vẽ hồ sơ tâm lý của mình. Ông liên hệ về mặt cảm xúc hiện đại với nhân vật của riêng mình, nên thơ chơi. Chủ yếu ở những giai điệu bi thương xuất hiện cá tính của nhà thơ. Các chủ đề chính mà đã đánh dấu sự thơ lãng mạn của Pushkin - một khao khát tự do, một cảm giác trải nghiệm mới, một cảm giác của đức tin, tự phát và đối chiếu cuộc sống hàng ngày. Dần dần, chủ đề chính là mong muốn hiển thị các kích thích nội tiến hành anh hùng yêu chuộng tự do.

hai đang sống lưu vong

lời bài hát lãng mạn Pushkina kỳ liên kết phía Nam có đặc điểm khác. Đặc biệt, trong điếu văn của Alexander có một hình ảnh cụ thể (dựa trên các tình huống tiểu sử) nuôi nhốt sống lưu vong. Nhưng bên cạnh nó ở đó và có điều kiện tổng quát hóa hình ảnh của lưu vong tự nguyện. Nó có liên quan đến Ovid, nhà thơ La Mã, và Chayrld-Harold (người anh hùng của Byron). Pushkin phát minh tiểu sử của ông. Đó không còn, ông đã được gửi đến phía nam, và Alexander rời khỏi xã hội ngột ngạt của thủ đô, sau nhiệm vụ đạo đức riêng của họ.

"Ánh sáng ban ngày dập tắt được tỏa sáng ..."

Ngữ điệu thiền bi thương, mà sẽ trở thành thống trị trong tất cả các lời bài hát lãng mạn của Pushkin, được quan sát thấy trong bài thơ đầu tiên được tạo ra ở phía nam. Công trình này năm 1820 "ánh sáng ban ngày dập tắt được tỏa sáng ...". Ở trung tâm của điếu văn là danh tính của tác giả, mà đang bước vào một giai đoạn mới của cuộc đời mình. Động cơ chính là sự hồi sinh của linh hồn khao khát tự do và thanh lọc đạo đức.

Công việc được tóm tắt ở St. Petersburg của đời sống nội tâm của nhà thơ. Ông diễn giải nó như về mặt đạo đức thiếu, không tự do. Do đó sự tương phản giữa cuộc sống cũ và sự mong đợi của tự do, mà được so sánh với các yếu tố đại dương đáng gờm. danh tính của tác giả được đặt giữa "các ngân hàng buồn" và "bờ xa xôi." linh hồn của Pushkin khao khát cuộc sống tự nhiên tự phát. Nó được đặc trưng bởi các nguyên tắc hoạt động, hiện thân trong hình ảnh của đại dương.

Giá trị của điếu văn này nhấn mạnh quá mức. Trong tác phẩm của mình cho lần đầu tiên xuất hiện tính chất trữ tình đương đại do tự kiến thức, tự quan sát. Bản chất của bộ này trong một cách xúc động. Pushkin được xây dựng trên đỉnh của tiểu sử nền có điều kiện lãng mạn mà một cái gì đó trùng hợp với thực tế, nhưng trong một bản chất khác từ nó.

khủng hoảng tinh thần của Pushkin năm 1823

Triệt để vị trí xã hội, điển hình của tác giả vào đầu những năm 20, được thay thế bởi một cuộc khủng hoảng tinh thần. Lý do cho điều đó - những sự kiện của đời sống Nga và châu Âu. thơ lãng mạn đầu tiên của Pushkin được đặc trưng bởi đức tin trong cuộc cách mạng. Tuy nhiên, năm 1823 nhà thơ đã phải chịu đựng một sự thất vọng lớn. Alexander đã thất bại khó khăn của cuộc cách mạng xảy ra ở châu Âu. Nhìn vào cuộc sống của đất nước, ông đã không tìm thấy nó có thể để giành chiến thắng tình cảm yêu chuộng tự do. Trong một ánh sáng mới trong mắt anh xuất hiện Pushkin và "dân tộc" và "chọn" thiên nhiên và "lãnh đạo". Ông lên án tất cả, nhưng nó là "nhà lãnh đạo" trở thành dần mục tiêu chính của phản ánh mỉa mai của Alexander. Cuộc khủng hoảng năm 1823 bị ảnh hưởng chủ yếu ở chia tay của tác giả với những ảo tưởng của Giáo dục. Pushkin thất vọng lan đến vai trò của người được bầu. Cô ấy không có khả năng sửa chữa các môi trường. Giá trị của "ưu tú" không được biện minh thậm chí ở một khía cạnh: những người không thực sự "giác ngộ". Tuy nhiên, Pushkin đã không hài lòng với chính mình, và "ảo tưởng" và "lý tưởng sai lầm." Đặc biệt rõ ràng thất vọng Alexander Sergeyevich âm thanh trong bài thơ "The Demon" và "Tự do sa mạc gieo giống ...", mà thường xuyên nhất phân tích khi chủ đề này được bao phủ bởi "thơ lãng mạn của Pushkin."

"Demon"

"Demon" - được viết vào năm 1823 bài thơ. Ở trung tâm của nó là một người thất vọng những người không tin vào bất cứ điều gì, nghi ngờ tất cả mọi thứ. Trình bày một anh hùng trữ tình tiêu cực và tối. Trong "Demon" bởi tinh thần của sự nghi ngờ và từ chối, hấp dẫn với anh ta, kết hợp sự trống rỗng tâm linh, đã không đáp ứng hắn. người thất vọng biểu tình chống lại trật tự hiện có, là không có cơ sở và chính nó, vì nó không có một lý tưởng tích cực. xem hoài nghi về thực tế dẫn đến hoại tử của linh hồn.

"Tự do sa mạc gieo giống ..."

Năm 1823, nó được tạo ra bài thơ "Tự do gieo giống sa mạc ...". Đài kỷ niệm để dụ ngôn này, được thực hiện bởi các tác giả của Tin Mừng Thánh Luca. Chính Người nói với các sản phẩm của cõi đời đời và ý nghĩa phổ quát, xác định phạm vi của bài thơ. Gieo giống tự do được thể hiện mình. Theo yêu cầu và lời rao giảng của ông không trả lời không có. Sa mạc thế giới đã chết. Người ta không làm theo nó, không nghe ông. hình ảnh bi thảm của người gieo giống, khi anh ta dắt vào thế giới quá sớm. Hấp dẫn đối với những người từ được ném vào gió.

lyric lãng mạn và thơ lãng mạn

thơ lãng mạn của Pushkin đã được tạo ra cho họ tại cùng một thời gian như một bài thơ lãng mạn. Đây là nửa đầu của thập niên 1820. Tuy nhiên, cộng đồng nó với những bài thơ lãng mạn không giới hạn thực tế là họ đã được tạo ra trong những năm cùng. Nó thể hiện trong việc lựa chọn Aleksandrom Sergeevichem vật chất của cuộc sống, trong các nhân vật của các anh hùng trong những chủ đề chính trong phong cách và trong cốt truyện. Tiết lộ chủ đề lãng mạn chính trong lời bài hát của Pushkin, người ta không thể nói về những động cơ "quê hương sương mù." Ông là một trong những quan trọng nhất, mà không phải là đáng ngạc nhiên, vì tác giả đã lưu vong.

Các motif của "quê hương sương mù"

Một trong những bài thơ đặc trưng nhất của Alexander liên quan đến giai đoạn lãng mạn là "ánh sáng ban ngày dập tắt được tỏa sáng ...". Nó động cơ "quê hương sương mù" là cấu trúc quan trọng. Chúng tôi tìm thấy nó và làm việc "Người tù của khu vực Kavkaz", bài thơ nổi tiếng của Pushkin ( "The Nga là một cuộc hành trình dài ...").

đám đông thuyết phục đối tượng

Như thành lập vào năm 1822, bài thơ "V. F. Raevskomu" âm thanh đặc trưng của chủ đề thơ lãng mạn quở trách đám đông. Pushkin phản trữ tình, cao, có khả năng cảm giác và suy nghĩ, thiếu tinh thần và cuộc sống của những người xung quanh anh ta. Đối với "điếc" và "không đáng kể" đám đông là vô lý, "cao quý", "tiếng nói của trái tim."

Sau khi phân tích lời bài hát lãng mạn của Pushkin, bạn sẽ nhận thấy rằng có những suy nghĩ tương tự như trong một bài thơ năm 1823, "sự thiếu hiểu biết của tôi về vui tươi ...". Trước khi "nhút nhát", "lạnh", "vô ích", "bạo lực" đám đông "lố bịch", "cao quý", tiếng nói của sự thật.

Cùng một chủ đề được đề cập trong bài thơ "Gypsies". Tác giả đặt suy nghĩ của mình vào miệng của Aleko. Nhân vật này nói rằng mọi người đều xấu hổ về tình yêu hoặc bán hàng rong di chúc của mình, cúi đầu trước các thần tượng, yêu cầu dây chuyền và tiền bạc.

Như vậy, bộ phim nhân vật chính vỡ mộng, tương phản tự do nội tâm nô lệ của con người, cũng như từ chối trên thế giới, với những cảm xúc mù quáng của nó và tệ nạn Baser - tất cả những họa tiết và chủ đề được đánh dấu như nhau và những bài thơ lãng mạn và thơ lãng mạn của Pushkin. Hãy nói ngắn gọn về những gì có thể được giải thích bởi sự gần gũi của các tác phẩm của Alexander Pushkin trong cách lyric và hoành tráng.

Tính chủ quan và tự chân dung trong lời bài hát và trong những bài thơ lãng mạn

Lời bài hát, như ghi nhận của VG Belinsky, phần lớn là chủ quan, thơ bên trong. Trong đó tác giả thể hiện bản thân mình. Đương nhiên, đó là một nhân vật như vậy và đã có một bài thơ của Pushkin. Tuy nhiên, trong một lãng mạn, miền nam giữa những đặc điểm này được đặc trưng không chỉ là lời bài hát. Bằng cách "thơ chủ quan" đến một mức độ lớn đối xử như một bài thơ lãng mạn, mà cũng chủ yếu là một biểu hiện của tác giả.

Chân dung tự họa, cũng như chủ quan, có liên quan chặt chẽ với nó, có thể thấy không chỉ trong công việc của mình "The Prisoner da trắng", mà còn "Gypsies" và những bài thơ khác của Alexander liên quan đến giai đoạn phía Nam. Điều này làm cho những sinh vật gần lãng mạn tác giả lyric. Và lời bài hát, bài thơ và trong nhiều khía cạnh odnoharakterny. Tuy nhiên, điều này không có nghĩa là tự chụp chân dung và tính chủ quan là quan trọng không kém đối với hai thể loại trong Pushkin. Tính chủ quan trong sử thi là một dấu hiệu cụ thể của chủ nghĩa lãng mạn, nhưng trong lời bài hát là một dấu hiệu chung chung, không phải là loài: ở mức độ khác nhau, bất cứ công việc của thể loại này là chủ quan.

Phong trào từ chủ nghĩa hiện thực lãng mạn

Quá trình phát triển của sự sáng tạo của Alexander từ lãng mạn đến hiện thực có thể thô, với một số xấp xỉ của cổ phiếu biểu diễn như một phong trào với mục tiêu từ chủ quan, để các điển hình-xã hội của tự chụp chân dung. Tuy nhiên, điều này chỉ áp dụng cho hoành tráng, không phải là lời bài hát. Về sau này, sự ra đi của Alexander từ lãng mạn truyền thống nó không liên quan đến chủ quan quá mức của nó, và trên "hệ thống". Nhà thơ không phù hợp với hệ thống giới hạn và khép kín. thơ lãng mạn của Pushkin không phù hợp với các qui nghiêm ngặt. Tuy nhiên, do truyền thống của Alexander tôi phải vâng lời họ, và đã làm điều đó, mặc dù không phải lúc nào và không ở khắp mọi nơi.

Đặc điểm của hệ thống chủ nghĩa lãng mạn và chủ nghĩa hiện thực

phong cách lãng mạn và thi pháp, ngược lại với hiện thực, tồn tại trong hệ thống nghệ thuật thành lập, chứ không phải đóng cửa. Trong một thời gian tương đối ngắn thời gian họ đã được phát triển khái niệm bền vững của "anh hùng lãng mạn" (ông đã chắc chắn đám đông đối lập, thất vọng, tuyệt vời), cốt truyện (thường là kỳ lạ, vnebytovogo), phong cảnh (cái siêu phàm, cường độ cao, vô biên, sét, bị hút vào bí ẩn và tự phát) , chủ nghĩa hiện thực phong cách (s lực đẩy của các bộ phận chủ đề, bởi tổng số đánh giá cao cụ thể), và vân vân. d. không được tạo ra như ổn định hơn và đóng khái niệm. Theo hệ thống này, các khái niệm về cốt truyện hay nhân vật âm thanh rất mơ hồ. Chủ nghĩa hiện thực trong quan hệ với chủ nghĩa lãng mạn không chỉ là tiến bộ mà còn giải phóng hướng. Liberty tuyên bố trong chủ nghĩa lãng mạn, được thể hiện đầy đủ chỉ trong hiện thực. Này được phản ánh một cách rõ ràng đặc biệt trong các tác phẩm của Pushkin.

Khái niệm về "lãng mạn" trong Pushkin

Alexander nhận ra suy của thi pháp lãng mạn kể từ khi mẫu và chuẩn mực của cô bắt đầu cản trở sự sáng tạo của mình và thúc đẩy sự thơ mộng. Đáng chú ý là phong trào hướng tới chủ nghĩa hiện thực của tác giả khái niệm hóa như một cách lãng mạn hiểu lầm lãng mạn để "true". Ông là gần với tự do nội bộ của hệ thống khai. Có lẽ đây là lý do tại sao ông không muốn từ bỏ khái niệm "chủ nghĩa lãng mạn".