Inversion - một phong cách hình

con số phong cách, đó là, việc xây dựng bất thường của lời nói, về mặt cú pháp - không phải là hiếm trong tiếng Nga. Đây là những câu hỏi tu từ, nhiều loại parallelisms, kết thúc, sự im lặng, edinonachatie và những người khác.

Inversion - một nhân vật theo phong cách, trong đó, cùng với việc nêu trên, phổ biến nhất trong thơ. Đây là doanh thu của sự sắp xếp này của các từ trong một câu, vi phạm trật tự truyền thống, khi đối tượng sau vị ngữ, và định nghĩa sau từ đó, mà nó định nghĩa. Cũng phá vỡ ra khỏi biệt danh được xác định, có những sự kiện ngôn luận khác.

Inversion trong tiếng Nga là một ví dụ của một số các quy tắc cổ là phổ biến hơn trong nghệ thuật ngôn luận. Bằng việc chấp nhận tự nguyện được sử dụng bởi nhiều nhà văn để nâng cao biểu cảm của lời nói của ông.

Khi một số bộ phận của văn bản bằng cách sử dụng đảo ngược, nó tập trung sự chú ý của người đọc đến khu vực này, sắp xếp lại các từ như nổi bật, vô tình được phân bổ, nó trở nên ấn tượng hơn, đặc biệt. Do đó, tác giả có thể thấy rằng chìa khóa để các nội dung quan trọng đối với anh ấy.

Người ta thường tin rằng thứ tự của các từ trong tiếng Nga không cố định chặt chẽ, nhưng tự do đủ. Điều này có nghĩa rằng bản án đã không được phân công rõ ràng vị trí của chúng. Mặc dù, nếu bạn nhìn kỹ, bạn có thể thấy các tùy chọn không hoán vị bất tận, một số hạn chế vẫn còn tồn tại. Chúng được gây ra bởi ngữ nghĩa cung cấp và sự gắn kết của các thành phần của nó về cấu trúc. Nó sẽ không có thay đổi trật tự từ với mục đích trên một cái gì đó để tập trung, một cái gì đó để thay đổi hoặc vì lý do khác, đề nghị như một đơn vị cú pháp phải duy trì các thuộc tính cấu trúc đặc trưng cho anh ta.

Theo nghĩa hẹp của đảo ngược từ - đó là một hoán vị nào quấy nhiễu trật tự từ của họ. Nó xảy ra trong các trường hợp sau đây:

1) Khi Remus đặt trước chủ đề của câu (các khái niệm về chủ đề và rheme tương ứng với các khái niệm về đối tượng và vị ngữ, chủ đề và vị ngữ). Điều này xảy ra khi các vi phạm trật tự của các bộ phận trong bộ phận thực tế của nó. Thường Remus theo chủ đề. phân vùng cú pháp đề xuất liên quan đến việc phân bổ các vị và chủ đề này, và sau đó mở rộng thành viên thứ hai của họ. Tuy nhiên, bộ phận thực tế của giao tiếp tùy thuộc vào tình hình cụ thể và các vấn đề phù hợp với cấu trúc ngữ pháp của câu. Trong trường hợp này, không trùng với chủ đề ngữ pháp và ngữ, chủ đề và vị ngữ, có nghĩa là phải chịu một lời đề nghị có thể được hoàn thành và bắt đầu vị. Công cụ chính trong bộ phận này là căng thẳng logic. Trong khi vẫn giữ các bộ phận của ngữ điệu câu của từ là đủ thay đổi để thay đổi bóng có nghĩa là toàn bộ câu. Nó cũng là để làm nổi bật chủ đề hoặc rheme là hạt (cùng được không, trên thực tế, đó là).

một đảo ngược như vậy trong thơ cho phép bạn để nhấn mạnh định nghĩa của danh xưng, làm cho nó tươi sáng hơn. Thiết kế này cung cấp một cách chính xác vị trí của sự quyết tâm bày tỏ trong sở hữu cách sau một định nghĩa, đặc trưng của văn học thế kỷ 18. Đó là để nói rằng đảo ngược trong thơ có nguồn gốc lịch sử.

2) Khi những phần hoán vị kết hợp dẫn đến thực tế là một nỗ lực phong cách màu. Tại đây, các vi phạm cụm từ liêm xảy ra bằng cách chèn nó giữa các bộ phận của động từ. Làm thế nào để tạm dừng bản thân được hình thành, trong đó tách nó từ chữ khác, nó có tầm quan trọng đặc biệt.

Trong mọi trường hợp, đảo ngược - là thứ tự của các từ, đến một mức độ nào, vi phạm các quy tắc của ngôn ngữ văn học hiện đại.